El libro "CURSO DE TANGO" de Horacio Salgán es el primero escrito desde una perspectiva técnico-musical donde el Maestro entrega todos sus conocimientos en la construcción del Tango y revela sus métodos de trabajo de sus 85 años de carrera. La finalidad de este trabajo es fundamentalmente formar al estudioso en la ejecución del Tango. Es un estudio del Tango; detalles pianísticos, orquestales, rítmicos y armónicos. Está dirigido para músicos y la enseñanza es facilitada con ejemplos en pequeñas partituras y con audioejemplos. Al ingresar al sitio web que está descripto en el capítulo "Contenidos del CD" los audioejempos se pueden bajar las veces que se desee y también escucharlos en linea. 🎹 "La Música es una gran Tradición y que los creadores reciben de sus antecesores y dejan para sus continuadores. Aníbal Troilo, Alfredo Gobbi, Carlos Di Sarli, Osvaldo Fresedo, Enrique Mario Francini, y otros, contribuyeron y enriquecieron con su talento y su personal estilo a la elevación del Tango. No los olvidemos." - HORACIO SALGAN 🎹
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- HORACIO SALGÁNCURSO DE TANGO
- HORACIO SALGÁNCURSO DE TANGO 3RA. EDICIÓN
- Page 3CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Horacio SalgánSu Formación Nació en Buenos Aires el 15 de Junio de 1916. Inició tempranamente sus estudios de piano con el Profesor Luppo. A la edad de 13 años ingresó al Conservatorio Municipal, en donde cursó Armonía con el Mtro. Serrallach, Teoría y Solfeo con la Prof. de Ricci, y piano con el Mtro. Laffratti y la Sra. Amelia Coq de Weigand. Posteriormente se perfeccionó en Armonía con el Mtro. Pedro Rubbione, en Contrapunto con el Mtro. Marcolli y en piano con Vicente Scaramuzza, Raúl Spivack y Alejandro Borovsky.
- INDICECURSO DE TANGO A MODO DE PRÓLOGO
- Page 612 CAPÍTULO 6, LA ARMONÍA
- CAPÍTULO 9, EL "ARRASTRE"El Contrabajo El Violoncello
- CURSO DE TANGO1ª SECCIÓN 17
- CAPÍTULO 1CURSO DE TANGO 19
- Page 1020 CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Page 1126 ÉPOCA DECAREANA
- Page 1228 CAPÍTULO 3
- Page 1332 CAPÍTULO 4
- Page 1440 CAPÍTULO 5
- Page 1552 CAPÍTULO 6
- 2a SECCIÓNINSTRUMENTACIÓN 57
- Page 1760 CAPÍTULO 7
- Page 1866 CAPÍTULO 8
- Page 1986 CAPÍTULO 9
- Page 2090 CAPÍTULO 10
- LA GUITARRACAPÍTULO 11 LA GUITARRA
- Page 22104 CAPÍTULO 12
- LA ORQUESTACAPÍTULO 13 LA ORQUESTA
- ANALISISCAPÍTULO 14 ANÁLISIS
- CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN110 ⚫ Ejemplo N° 35. Audioejemplo Nº 24.
- ANALISIS115 ARREGLO DEL TANGO "SOY DEL '90″ (DE TITO RIBERO Y WAISS) PUENTE Y SEGUNDA PARTE
- Page 27120 CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Page 28128 ARREGLO DEL TANGO "TRENZAS"
- NOTAS FINALESCAPÍTULO 15 NOTAS FINALES
- APENDICEAPÉNDICE OTROS EJEMPLOS MUSICALES
- Page 31138 • Ejemplo D: Melodía Complementaria para “El Abrojito" (Tango de Bernstein).
- Page 32146 CONTENIDOS DEL CD
- Page 33Gracias por ser parte de este recorrido. Este cuaderno nace del deseo de que la música siga encontrando nuevos espacios donde vivir.
- ISBN 978-987-28827-0-99789872 882709|| A FUEGO LENTO
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ANALISIS
CAPÍTULO 14
ANÁLISIS
ARREGLO DEL TANGO "SOBRE EL PUCHO"
Para crear el clima propicio a la exposición de este tema de carácter melódico, sobre una indi- cación "pianissimo" comienza el Piano con un pasaje cromático en la tesitura grave, hacia un acorde de ambas manos, que también tocan "pianissimo", el primer bandoneón en la parte aguda de la mano izquierda junto con el segundo, Violín, la Viola y el Violoncello.
Este acorde resuelve en una nota del compás siguiente y comienza el tema.
El tema -melódico, como dijimos- es cantado ampliamente por los violines y la Viola en su re- gistro grave, junto a los Bandoneones en la mano izquierda, en el registro agudo. Esta combinación resulta ser muy adecuada para frases de este tipo (disposición marcada como "D").
En el tercer compás comienza el acompañamiento en “síncopa”, también "pianissimo", a cargo del Piano, Guitarra, Contrabajo y Violoncello.
En el quinto compás el Piano toca un pasaje de enlace de tipo "Preparatorio" (Ver Pasajes de Enlace, Capítulo 7) reforzado por el Contrabajo, el Violoncello y los Violines en el agudo, todos éstos en "Pizzicato".
Por medio de este pasaje de enlace hemos cambiado el carácter melódico del comienzo del tema, a nueva exposición del mismo en forma más rítmica, hasta el compás 11, al final del cual la cuerda comienza (preparada por cuatro semicorcheas) unas notas modulantes, mientras el tema queda a cargo de los Bandoneones en la mano derecha, reforzados por el Piano -octava baja- seguido por una contestación en el agudo basada en el mismo tema y tocada por el mismo Piano.
En el compás siguiente sigue la melodía staccato, para ser tomada luego por los Bandoneones en su mano derecha, reforzados por el Clarón, dos octavas más bajo que el primer Bandoneón. Este compás termina con los Bandoneones tocando en el registro agudo de la mano izquierda, con dos notas que resuelven en el compás siguiente donde toca toda la Orquesta.
Atención: observar la disposición de la Orquesta con los Violines, Viola y Violoncello que tocan más bajo que la mano derecha de los Bandoneones (en los compases 16 y 17, disposición marcada como C), los que a su vez el primero y el tercero tocan el tema en tres octavas, mientras el Bandoneón segundo y el tercero tocan los acordes.
Algunas acotaciones importantes
Existe una tendencia natural consistente en retener el tiempo en el "piano" o "pianissimo" y acelerar en el "forte". Esta tendencia, por ser natural, debe ser obedecida pero no exagerada. Por eso, al comenzar el tema en "piano", es conveniente que la frase sea cantada amplia y cómodamente, en este caso con inclusión de tresillos y, en cambio, en el octavo compás, que es "forte", son usadas fi- guras más breves e incisivas.
Nótese en el compás quince el excelente sonido resultante del ensamble del Clarón con los Bandoneones, pese a la distancia entre ambos.
La indicación de arco "suelto" para los Violines, la Viola y el Violoncello, es conveniente cuan- do se quiere obtener claridad en el pasaje, destacando nota por nota.
Ahora sí, veremos el Arreglo de "Sobre el Pucho", Tango de Sebastián Piana y González Castillo